“指挥官先生，我认识这座大厦。”可可将镜头放大：“天哪，这座楼我似乎也见过。”
吴尘已经想到了：“都是被火车次元虫吞入的与各位有关的‘时代遗迹’。”
“难道说，这是我们生活的‘多世界遗迹’？”女工程师时本·平克顿立刻醒悟。
“对，应该是这样。”有那么一瞬间，吴尘想到了同样见缝插针、挤满了玩家的破碎之城。无疑，这座次元虫腹中的“贴片城市”，也是拼接剧情碎片中死里逃生的剧情人物的庇护所。
吴尘还发现，“贴片城市”竟然还在有序的运转。街上的行人也没有变异。这说明那座远远看去耸立在孤山之巅的修道院中一定有被漏掉的时代女郎。是她用自己携带的女主角光环镇压着剧情反扑产生的变异。
“为什么会这样，指挥官先生。”可可也被震撼到了：“次元虫的腹中会有一座‘贴片城市’？”
“因为‘同位心灵之力’，所以这位时代女郎也有和你们一样的‘贴片拼图’的能力。”吴尘给出一个最合理的解释。
或有人问，为什么会这样？
类似车辆拼贴、动力叠加、座椅替换，这些超时空规则也还能说得过去。为什么破碎的时空贴片也能拼贴在一起？
原因其实也不复杂。贴片本身就是超时空规则的具现。而且站在庇护所的高度看来，这些被肥宅用专属的剧情剪辑能力，从不同的剧情世界剪辑下来的剧情碎片拼接而成的特别企划，本身就带有来自庇护所的“时间一面”的高维属性。
就像破碎之城的1个公时，几乎可以换算成0326的2个基地时类似。也就像五档基地的超大空间远超魔方立方体的外观类似。
所以高维世界的生物一定要时刻有一个高维时空的概念：曲线时间、折叠空间。
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